ਸਾਰਿਕਾ ਸ਼ਰਮਾ
ਜਦੋਂ ਉਹ ਚੰਡੀਗੜ੍ਹ ਦੇ ਸਰਕਾਰੀ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਗੁਰਪ੍ਰੀਤ ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ, ‘ਮੈਂ ਵੱਡੇ ਸੁਪਨੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ।’ ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਉਹ ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੰਗੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ‘ਮੈਂ ਵੱਡੇ ਸੁਪਨੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ।’ ‘ਗੈਂਗਸ ਆਫ ਵਾਸੇਪੁਰ’, ‘ਤੁਮਬਾਡ’, ‘ਡਿਟੈਕਟਿਵ ਬਿਓਮਕੇਸ਼ ਬਖਸ਼ੀ!’, ‘ਘੋਲ’ ਅਤੇ ‘ਸੋਨਚਿੜੀਆ’ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ, ਪੰਜਾਬ ਵਿੱਚ ਜੰਮਿਆ ਧੂਰੀ ਦਾ ਇਹ ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਨਿਮਰਤਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ।
ਸੰਗਰੂਰ ਦੇ ਪਿੰਡ ਘਨੌਰ ਖੁਰਦ ਵਿੱਚ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਧੂਰੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਜ਼ਜ਼ਬੇ ‘ਤੇ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਸਰਕਾਰੀ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ‘ਤੇ ਕੈਲੀਗ੍ਰਾਫੀ ਜਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ,“ਪਿੰਡ ਦੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਮੰਗੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਬੋਰਡ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਰੰਗ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।”
ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਪਿੰਡ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਧਾਂ ਉੱਪਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਾਈਨ ਬੋਰਡਾਂ ਤੱਕ, ਧੂਰੀ ਇੱਕ ਦਿਨ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਖਾਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪਰ ਅਖਬਾਰ ਵਿਚ ਆਏ ਬੈਚਲਰ ਇਨ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਇਕ ਨੋਟਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਲਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਸਾਈਨ ਬੋਰਡਾਂ ਅਤੇ ਕੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਲੱਭਣਾ ਸੀ।
ਚੰਡੀਗੜ੍ਹ ਦੇ ਸਰਕਾਰੀ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ (ਜੀਸੀਏ) ਦੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਘੱਟ ਪਸੰਦੀਦਾ ਧਾਰਾ ਲੈਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਸਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ – ‘ਜੀਵਨ ਦਾ ਚੱਕਰ’, ‘ਮਾਦਾ ਭਰੂਣ ਹੱਤਿਆ’ – ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਗਈਆਂ। ਪਰ GCA ਤੋਂ ਕੀਤੀ ਮੂਰਤੀ ਵਿੱਚ MFA ਦੀ ਡਿਗਰੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਸੀ। ”ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ “ਮੈਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਸਿੱਖੇ: ਸਮੀਕਰਨ ਕਿਵੇਂ ਦੇਣੇ ਹਨ, ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਾਹਰ ਲਿਆਉਣਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਮੱਗਰੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਕਠੋਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੰਮ ਆਇਆ।
MFA ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਨਵੇਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਆਪਣੇ ਸੀਨੀਅਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਗੁਜਰਾਤ ਗਿਆ। ਫਿਲਮਾਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਹੋਈਆਂ – ਉਸਨੇ ਅਨੁਰਾਗ ਕਸ਼ਯਪ ਦੀ ‘ਗੈਂਗਸ ਆਫ ਵਾਸੇਪੁਰ’ ‘ਤੇ ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕਸ ਟੀਮ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ, ਸਿਲੀਕੋਨ ਵਿੱਚ ਕੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸਿਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਰਿਚਾ ਚੱਢਾ ਦਾ ਨਕਲੀ ਢਿੱਡ, ਆਦਿ – ਅਤੇ ਧੂਰੀ, ਚਰਿੱਤਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਰਾਹ ‘ਤੇ ਸੀ, ਪੋਰਟਰੇਚਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕ FX ਡਿਜ਼ਾਈਨ। ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਮਾਡਲਿੰਗ, ਸਿਲੀਕੋਨ, ਮੋਮ ਅਤੇ ਧਾਤੂ ਸਮੇਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਗਿਆਨ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਅਣਗਿਣਤ ਘੰਟੇ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਹੀ ਹਨ। ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਦੇ ਮੈਂਬਰ, ਧਰਮਪਾਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਧੂਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ‘ਤੁਮਬਾਡ’ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦਾ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਕੰਮ ਵੀ ਸੀ। ਰਾਹੀ ਅਨਿਲ ਬਰਵੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਭਾਰਤ ਦੀਆਂ ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਲਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉੱਤਮ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਉੱਚ ਸੀ। “ਸਾਡੇ ਨਿਪਟਾਰੇ ‘ਤੇ ਜਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਵਸੀਲੇ ਸਨ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ, ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਭਾਰਤ ਆ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿੰਗਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।” ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ,’ਤੁਮਬਾਡ’ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਨੰਦ ਗਾਂਧੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇੱਥੋਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁਨਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਵੇ।”
ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦਾਦੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਅਹਿਮ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਚਮੜੀ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਝੁਰੜੀਆਂ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਰਗੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ‘ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਹਸਤਰ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇਵਤਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭੌਤਿਕਤਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰੇਗਾ।
ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ,”ਤੁਮਬਾਡ’ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਰਿੱਤਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਅਨੁਭਵ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਹੁਨਰ, ਨਕਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਿਯੋਗੀ ਯਤਨ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ।” ਇਸ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਗਗਨ, ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋ ਭਤੀਜੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੇ GCA ਤੋਂ ਹਨ।
ਪ੍ਰੋਸਥੇਟਿਕਸ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਹੈ – ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ ਲਈ। ਜੇਕਰ ਧੂਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਅਦਾਕਾਰ ‘ਤੇ ਕਾਸਟ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਈ ਘੰਟੇ ਲੱਗ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਪੰਕਜ ਕੁਮਾਰ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ‘ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇਕ ਘੰਟਾ ਮਿਲੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਅਭਿਨੇਤਾ ਕਾਸਟ ਨਾਲ ਥੱਕ ਜਾਵੇਗਾ। .
ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਸਥੈਟਿਕਸ ਮੇਕਅਪ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਮਾਪ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਮਿੱਟੀ ਦਾ ਮਾਡਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਸਿਲੀਕੋਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਸਟ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ‘ਤੇ ਪੈਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰੋਸਥੇਟਿਕਸ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹਿੰਗਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਭਾਰਤ ਅਜੇ ਵੀ ਰੱਸੀਆਂ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ,“ਚੰਗੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਸਾਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ‘ਹਾਂ’ ਕਹਾਂਗਾ। ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ।”, ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਮੋਢੀ ਸਟੈਨ ਵਿੰਸਟਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ। ਵਿੰਸਟਨ ‘ਜੁਰਾਸਿਕ ਪਾਰਕ’ ਅਤੇ ‘ਐਡਵਰਡ ਸਿਸਰਹੈਂਡਜ਼’ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਧੂਰੀ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਭਾਰਤ ਨੇ ਹੁਣ ਉਹੀ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। “ਅਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਿੱਖ ਰਹੇ ਹਾਂ,”।
ਲਾਕਡਾਊਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਰੰਗਪੁਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਸਥਾਨ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿੰਨੀ ਗੈਲਰੀ ਹੈ। ਦਿ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਪਾਦਕ ਕਾਲੀਨਾਥ ਰੇਅ ਦੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪਰਦਾਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਗਾਮੀ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਸਿਲੀਕਾਨ ਮਾਡਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮਹਾਰਾਜਾ ਯਾਦਵਿੰਦਰ ਸਿੰਘ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਹੈ; ਭਗਤ ਸਿੰਘ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਕੰਮ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ, ਧੂਰੀ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਾਠ ਕਾਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। “ਮਹਾਰਾਜੇ ਨੂੰ ਰਾਇਲਟੀ ਛੱਡਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ; ਭਗਤ ਸਿੰਘ ਦੇ ਪੈਂਤੜੇ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਕਾਲੀਨਾਥ ਰੇਅ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਿਖਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਧਾਤ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਅੰਬੇਡਕਰ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੁੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਆਦਮੀ ਨਹੀਂ ਦਿਸਦਾ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਅਤੇ ਬਹਿਸ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ”ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਚੰਡੀਗੜ੍ਹ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਉਸਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। “ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਮੁੰਬਈ ਦੀ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਅਸੰਭਵ ਸੀ, ”ਗੁਰਪ੍ਰੀਤ ਧੂਰੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਵੇਰਵੇ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪੀਆਰ-ਰੈੱਡ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿੰਡ ਦਾ ਮੁੰਡਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ।
ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ –
